Distribuzione musicale in India: come artisti ed etichette pubblicano nel mondo (2026)

Artisti ed etichette in India raggiungono un pubblico globale come chiunque altro, tramite un distributore che consegna ogni release a Spotify, Apple Music, Amazon Music, YouTube Music, Deezer, TIDAL e agli altri grandi servizi di streaming del mondo, con DDEX per la maggior parte di essi e un formato di pacchetto specifico della piattaforma dove uno store lo richiede, Apple compresa. Quello che rende l’India diversa nel 2026 è ciò che è successo in casa. Tra gennaio 2024 e aprile 2025 tre servizi di streaming hanno cessato l’attività in India: ByteDance ha ritirato Resso, Airtel ha chiuso Wynk Music indirizzando i suoi abbonati verso Apple Music e Hungama ha chiuso il proprio servizio musicale. Restano JioSaavn e Gaana come piattaforme domestiche ancora in piedi, in un mercato dove ormai sono i servizi globali a guidare l’ascolto. Per una release indiana la risposta onesta è quindi spesso due rotte insieme: un distributore internazionale per la portata globale, dove LabelGrid consegna a JioSaavn tra i servizi rivolti all’India, e un accordo separato per tutto ciò che un distributore non copre, caller tune incluse.

Questo mix, un mercato interno appena passato per una selezione durissima e un mercato globale raggiunto sui binari di sempre, è ciò che rende pubblicare dall’India un po’ diverso dal pubblicare da Londra o da Los Angeles. Questa guida percorre entrambi i lati: quali piattaforme contano davvero in India dopo la selezione, le due rotte della distribuzione e quando servono entrambe, cosa cambia in pratica quando pubblichi dall’India, dai metadati in devanagari e negli altri script indiani ai diritti, alle caller tune e al modo in cui i soldi ritrovano la strada di casa, più una checklist per scegliere un distributore internazionale senza tirare a indovinare.

Traccia anche la linea onesta dove va tracciata. LabelGrid consegna a JioSaavn e ai grandi servizi globali; non consegna a Gaana né ai canali di caller tune degli operatori, e questa guida lo dice chiaramente invece di lasciar intendere una copertura che non c’è. Se arrivi dalla direzione opposta, cioè porti catalogo in Asia dall’esterno della regione, se ne occupa la nostra guida complementare su come raggiungere i DSP asiatici. E se gestisci un’etichetta fuori dagli Stati Uniti in generale, i meccanismi più ampi di diritti, pagamenti e territorio vivono nella nostra guida alla distribuzione internazionale per etichette non statunitensi. Questa riguarda nello specifico il pubblicare dall’India.

Il mercato indiano dopo la selezione

L’India è un mercato dello streaming dalla portata enorme e dai margini sottili. Un report di EY e FICCI pubblicato ad aprile 2026 ha contato 178 milioni di persone che hanno ascoltato musica in streaming in India nel 2025, di cui solo circa l’8% ha pagato un abbonamento. La base a pagamento cresce in fretta, +37% su base annua fino a 14.4 milioni di abbonamenti, ma l’ascolto gratuito finanziato dalla pubblicità porta ancora quasi tutto il volume. Pubblico enorme, ricavo per ascoltatore basso. Questa forma spiega gran parte di quello che è successo dopo.

Quello che è successo dopo è stato il consolidamento. Gaana ha chiuso il suo piano gratuito ed è passata al solo abbonamento a settembre 2022, dopo non essere riuscita a raccogliere nuovi investimenti. ByteDance ha ritirato Resso dall’India a gennaio 2024. Ad agosto 2024 Airtel ha annunciato la chiusura di Wynk Music e, grazie a una nuova partnership con Apple, ha indirizzato i suoi utenti premium verso Apple Music. Il servizio musicale di Hungama è seguito il 15 aprile 2025. Tre uscite dal mercato indiano nel giro di diciotto mesi.

Chi guida adesso? Un sondaggio EY-IMI del 2026 su più di 15,000 utenti di smartphone ha rilevato che YouTube è usato per la musica dal 32% degli intervistati e Spotify dal 31%, con Amazon Music al 17%, JioSaavn al 16%, Gaana all’11% e Apple Music all’8%. Sono dati di utilizzo, non quote di fatturato, e gli ascoltatori si sovrappongono tra i servizi. L’ordine racconta comunque la storia. Le piattaforme globali guidano l’ascolto indiano e JioSaavn è il servizio domestico con un peso reale. Il tuo pubblico di casa in India sta ormai quasi tutto sulle stesse piattaforme di quello globale, con JioSaavn come aggiunta domestica significativa e i canali di caller tune degli operatori come superficie separata e tutta indiana.

In India la domanda sulle due strade esiste, è solo più piccola: la metà globale di una release raggiunge i servizi che gli indiani usano di più, e la metà domestica si riduce a JioSaavn, Gaana e i canali degli operatori telefonici. Capire con chiarezza quali di questi il tuo distributore riesce a raggiungere, e quali no, è dove stanno le decisioni vere.

Le due rotte: piattaforme indiane e portata globale

Per la portata globale usi un distributore internazionale. Crei la release una volta sola, aggiungi identificativi e metadati, scegli territori e store, e il distributore la consegna a ogni servizio che copre, nel formato che ciascuno store accetta. LabelGrid funziona così per i grandi servizi globali e consegna a JioSaavn tra quelli rivolti all’India, quindi una sola release arriva insieme su Spotify, Apple Music, Amazon Music, YouTube Music, Deezer, TIDAL e JioSaavn, da un unico caricamento, con lo stesso ISRC e lo stesso UPC ovunque. JioSaavn stessa è costruita esattamente per questo. Non accetta caricamenti diretti degli artisti; la musica arriva tramite un’etichetta o un aggregatore di contenuti, e il suo portale ArtistOne serve a rivendicare un profilo e leggere le analytics, non a consegnare audio.

Per le superfici indiane che un distributore internazionale non raggiunge, usi una rotta domestica. La lista dei buchi è corta ma concreta. LabelGrid non consegna a Gaana e non offre un accordo per le caller tune; il canale ring-back degli operatori richiede un accordo a sé con un provider che lo offra. Se il posizionamento su Gaana o una campagna di caller tune contano per la tua strategia indiana, aggiungi un provider che li copra. Meglio saperlo prima che il piano marketing sia scritto, non dopo.

In pratica, le piattaforme che la rotta internazionale raggiunge sono i servizi più usati in India, quindi a molte release non serve altro. Mappa prima le superfici che ti interessano davvero. Se la risposta sono i grandi servizi globali più JioSaavn, un solo distributore basta. Se comprende Gaana o le caller tune, aggiungi il pezzo domestico solo per quelli e tratta le due rotte come complementari, non come concorrenti.

Cosa cambia quando pubblichi dall’India

Gli identificativi viaggiano invariati. ISRC a livello di registrazione, UPC a livello di release, ISWC per la composizione e ISNI per distinguere un artista passano tutti nella consegna normale, esattamente come farebbero per una release da qualsiasi altro posto. Dietro al primo di questi c’è un dettaglio tutto indiano: l’assegnazione nazionale degli ISRC in India passa dall’Indian Music Industry, l’agenzia ISRC del paese, cosa che conta se possiedi un tuo registrant code; molti artisti semplicemente pubblicano con i codici forniti dal distributore. Per il resto la meccanica è identica. Lo stesso caricamento che alimenta Spotify alimenta JioSaavn, e alla frontiera non cambia nulla della consegna in sé.

È nei metadati che la profondità linguistica dell’India pesa davvero. L’India è un mercato multi-scrittura: devanagari per hindi e marathi, e scritture distinte per tamil, telugu, bengalese, punjabi e altre ancora. Indica la lingua con precisione: l’India è un mercato che parte dalle lingue regionali e un tagging accurato della lingua principale vale molto per la scoperta. Gli artist insights di JioSaavn permettono a un artista multilingue di vedere come si posiziona rispetto ai colleghi in una data lingua, e il suo modulo di pitch editoriale chiede la lingua del brano. L’appetito regionale non è una nicchia. Quando Airtel gestiva ancora Wynk, il servizio portava musica in 15 lingue indiane e dichiarava che i brani regionali valevano oltre il 30% degli stream. Su LabelGrid le principali lingue dei metadati indiani sono supportate: hindi e marathi in devanagari, insieme a tamil, telugu, bengalese, punjabi, gujarati, kannada, malayalam, odia e assamese, più l’urdu in scrittura perso-araba. Il titolo di una release o di una traccia in scrittura nativa entra nella consegna esattamente come lo fornisci, e accanto può stare una localizzazione del titolo in caratteri latini. Anche i nomi degli artisti portano forme localizzate in scrittura nativa, consegnate come nomi con tag di lingua. I nomi degli autori sono semplici campi di testo senza variante di scrittura, quindi scegli una forma e mantienila coerente. E la regola pratica è la stessa di qualunque mercato a scrittura non latina: falla giusta alla consegna, perché sulle piattaforme alimentate dal distributore come JioSaavn le correzioni passano dal distributore e non da una schermata di modifica self-service.

I diritti stanno su due livelli separati, e l’India aggiunge una particolarità che vale la pena conoscere. La registrazione sonora, il master, è ciò che un’etichetta o un artista controlla e ciò che un distributore muove. La composizione sottostante è un diritto distinto che paga sul lato editoriale, e in India quel lato è amministrato da IPRS, la Indian Performing Right Society, registrata presso il Copyright Office come società per le opere musicali e per le opere letterarie a esse associate. Le società di gestione collettiva indiane sono tenute a distribuire le royalty ai membri almeno ogni trimestre, con deduzioni amministrative limitate per regolamento. La particolarità riguarda la licenza legale. La licenza obbligatoria della Section 31D indiana copre la radiodiffusione radiotelevisiva, non lo streaming on demand: una questione che i tribunali hanno risolto e che il governo ha confermato quando ad agosto 2024 ha ritirato un memorandum del 2016. I servizi di streaming in India licenziano quindi registrazioni e composizioni su base volontaria, dalle etichette e da IPRS e dagli editori, come fanno altrove. Se scrivi e registri la tua musica, entrambi i livelli sono tuoi, ma restano incassati attraverso tubi diversi.

Le caller tune meritano un paragrafo a parte, perché l’acquirente è un operatore mobile e non un servizio di streaming. Una caller ring-back tune, CRBT, è il brano che chi ti chiama sente al posto dello squillo, venduto dagli operatori mobili come opzione a pagamento, e i volumi di erogazione sono stati enormi: Comviva, la cui piattaforma portava l’86% del traffico CRBT originato nella regione, dichiarava di erogare un miliardo di caller tune al giorno in India già nel 2019. Dal punto di vista commerciale è un canale a sé. La controparte è l’operatore telefonico e l’accordo è di personalizzazione mobile, non di streaming, e LabelGrid non offre un tipo di accordo per le caller tune. Se il CRBT fa parte del tuo piano, quel pezzo passa da un provider che lo offre, accanto a quello che fai per lo streaming.

I soldi dello streaming si comportano come ovunque, con un accento indiano. I servizi pagano in via posticipata, quindi metti in conto mesi tra uno stream e il pagamento corrispondente. Con la maggior parte dell’ascolto indiano sui piani gratuiti, i ricavi pubblicitari pesano nel mix più che nei mercati ad alta penetrazione di abbonamenti, e i valori per stream lo riflettono. Soglie minime di pagamento, metodi e valuta di liquidazione variano da provider a provider; un bonifico transfrontaliero può avere una soglia più alta di uno domestico, i saldi sotto soglia normalmente si riportano invece di sparire, e i compensi contabilizzati in un’altra valuta passano da una conversione di cambio prima di arrivare in rupie. Sul lato della registrazione è qui che conta la contabilità di un distributore. LabelGrid gestisce la contabilità delle royalty, quindi i ricavi degli store a cui consegna, i grandi servizi globali e JioSaavn, rientrano in un unico set di rendiconti. Le ripartizioni delle royalty ci sono su ogni piano; i rendiconti e i pagamenti agli artisti arrivano dal piano Basic in su. Non liquida le tue royalty di composizione IPRS, che restano nel circuito editoriale, e non contabilizza i ricavi delle caller tune, che non consegna mai. Puoi vedere come funziona per conto suo il lato contabilità royalty nella sua pagina.

Cosa verificare prima di scegliere un distributore internazionale

Scegliere un distributore internazionale dall’India si riduce a una breve lista di cose da confermare prima di impegnarti, perché è lì che si nascondono le differenze vere. Niente di esotico, ma un generico “distribuiamo ovunque” nasconde tutto quanto, quindi rendi ogni punto specifico rispetto alle piattaforme e alla rotta di pagamento che ti servono davvero.

• A quali store e territori consegna davvero. Chiedi di JioSaavn e Gaana per nome, invece di accontentarti di un sì generico, e chiedi cosa succede alle superfici indiane che non copre.
• Metadati in scritture indiane e tagging della lingua. Vuoi devanagari, tamil o qualunque scrittura usi il tuo repertorio consegnata pulita, più una romanizzazione coerente e campi lingua accurati, dato che un tagging preciso della lingua principale vale molto per la scoperta sul lato indiano.
• Mantenimento dei diritti. Un distributore consegna la tua musica, non la acquisisce. Fatti confermare per iscritto durata e territorio, insieme a qualsiasi esclusiva.
• Meccanica dei pagamenti per un beneficiario indiano: i metodi di pagamento disponibili, la valuta di liquidazione e come viene gestita la conversione in rupie, le soglie minime, la frequenza ed eventuali commissioni o riserve.
• Granularità della reportistica, per store e per territorio, e come l’utilizzo si traduce in ciò che ti viene pagato.
• Il confine editoriale. LabelGrid distribuisce e incassa solo sul lato della registrazione; il tuo lato IPRS continua a correre separatamente. Fatti confermare lo stesso confine da qualunque distributore stai valutando.
• L’uscita. Come sposti il catalogo in seguito, takedown compreso, con i tuoi identificativi intatti.

Un’ultima cosa vale per le etichette e per gli aggregatori indiani stessi. Se gestisci un’etichetta, o vuoi occuparti della distribuzione per altri artisti indiani con il tuo marchio, è la stessa cosa in una forma diversa. I piani API di LabelGrid aggiungono accesso white-label e API, così un’etichetta o un aggregatore indiano può inviare release e metadati in modo programmatico e gestire un servizio a proprio marchio sulla stessa pipeline di consegna, con gli stessi strumenti per etichette a coprire distribuzione e contabilità. Il lavoro specificamente indiano, le rotte domestiche e il lato IPRS, resta quello che è. Il lato dell’etichetta resta il solito flusso: crea, consegna, incassa.

La versione breve è quella iniziale. Dall’India la portata globale è la metà facile. Se ne occupa un distributore internazionale, consegnando ai principali servizi di tutto il mondo e a JioSaavn tra quelli indiani. La metà domestica si è ristretta con la selezione ma non è sparita: Gaana richiede un provider che ci consegni e le caller tune vivono con gli operatori. Fai bene i metadati di scrittura nativa e di lingua già la prima volta, tieni distinti i livelli di registrazione e composizione, e tratta le superfici che non puoi raggiungere direttamente per quello che sono, invece di darle per scontate nel piano.

Domande frequenti