Leverera Dolby Atmos och Hi-Res Audio till DSP:er: skivbolagets tekniska checklista

Ett färdigt Atmos-spår lämnar studion som två filer. Den ena är stereomastern, 24-bit WAV i den samplingsfrekvens den mastrades i. Den andra är en ADM BWF: en Broadcast Wave-fil som innehåller den Audio Definition Model-metadata som både Apple och Dolby kräver för immersiv inläsning. De två filerna är inte samma inspelning. IFPI:s bulletin från 2022 om immersiva inspelningar behandlar Atmos-mixen som en ny inspelning, och Apple Music kräver ett unikt sekundärt ISRC för varje Atmos-inlämning.

Hi-res är en helt annan fråga, och den gäller den första filen. En 24-bit master i 96 kHz eller 192 kHz är fortfarande stereoinspelningen och har kvar sitt ursprungliga ISRC. Tjänster som kör en hi-res-nivå transkodar nedåt från just den filen. Skickar du 16-bit / 44.1 kHz har du redan låst varje förlustfri nivå vid cd-kvalitet.

Här är checklistan som ett skivbolag faktiskt går igenom innan en distributör kan skicka iväg någon av filerna: stereomastern, Atmos-mastern och dess identifierare, var respektive fil spelas, och de QC-fel som får en leverans att avvisas. Dolby Atmos och Hi-Res Audio ingår i alla LabelGrids distributionsabonnemang, utan tillägg per spår.

Hi-res är samma inspelning, Atmos är det inte

IFPI:s regel för ett nytt ISRC handlar om kreativ identitet. En annan mix, en annan redigering eller en ny surroundmix byggd från stems kräver var och en en ny kod, och 2022/01-bulletinen tillämpar uttryckligen den regeln på immersivt ljud. Stereomastern behåller det ISRC den redan har. Atmos-mixen får ett nytt. Apples leverantörsdokumentation kallar det ett unikt sekundärt ISRC och tar inte emot den immersiva filen utan det.

Den uppdelningen är skälet till att ”ladda upp hi-res-WAV:en och kryssa i rutan för Atmos” är fel sätt att tänka. Hi-res är upplösning på stereoinspelningen. Atmos är en andra mix, skapad i en Dolby-renderare från multitracken eller från stems tagna ur den multitracken. Apples immersiva profil är tydlig: filer genererade från en mono- eller stereomix är inte tillåtna, och uppmixning är inte tillåten. En stereobild som placerats i ett 3D-fält med extra efterklang godkänns inte heller.

Håll formatnamnen utanför titlarna. Apples Music Style Guide förbjuder ”Atmos”, ”Dolby Atmos”, ”spatial audio”, ”lossless” och ”24-bit” som tillägg i titeln. Plattformarna sätter själva sina märken när filen uppfyller kraven. Att lägga märkningen i metadatan är ett QC-fel, inte en marknadsföringsrad.

Stereomastern som DSP:erna kodar från

Skicka originalmastern. En fil per spår. Plattformarna sköter transkodningen, inte du.

• Bitdjup enligt mastringen. Om sessionen landade i 24-bit, skicka 24-bit. Spotifys sida om filformat för artister säger att man inte ska skapa en 16-bit-kopia från en 24-bit-master. Apple Digital Masters förbjuder uppsampling eller bit-padding av en 16-bit / 44.1 kHz-fil för att utge den som 24-bit.
• Samplingsfrekvens enligt mastringen. 44.1 kHz och 48 kHz är båda normala. Spotifys förlustfria tak är 24-bit / 44.1 kHz FLAC; allt däröver reduceras internt.
• Stereo, förlustfritt. Spotify föredrar FLAC och konverterar WAV förlustfritt vid inläsning. På LabelGrid skickar du en 24-bitmaster som WAV; FLAC accepteras bara i 16-bit. MP3 och AAC avvisas vid uppladdning eftersom en förlustbehäftad fil redan har kastat bort data, och DSP:n kommer att koda den igen.
• En stereomaster, inte en 16-bit-version och en 24-bit-version av samma inspelning. Spotify uttrycker den gränsen i en enda mening: en stereomaster av hög kvalitet per spår.
• True peak på högst -1 dB TP, uppmätt enligt ITU-R BS.1770. Apples immersiva profil använder samma tak på Atmos-filen. Det taket är headroom för kodningen, inte loudness. Uppspelningsnivån normaliseras senare.

I DDEX anges de här egenskaperna som AudioCodecType, BitsPerSample, SamplingRate och NumberOfChannels. LabelGrid skickar med dem i ERN 3.8.2 och i 4.3.0, 4.3.1 och 4.3.2. Du fyller inte i de fälten för hand. Däremot måste du ge pipelinen en master som gör uppgifterna sanna.

Atmos-mastern: ADM BWF, loudness och ett andra ISRC

Dolbys leveransformat är en ADM BWF. Apples immersiva profil kräver samma format: Broadcast Wave Format Audio Definition Model, 24-bit LPCM, vid 48 kHz eller 96 kHz. LabelGrids Dolby-flik förväntar sig 24-bit / 48 kHz. Dolbys renderare kan mixa vid 96 kHz för arkivering; distribution och kodning sker vid 48 kHz, så konvertera innan du laddar upp istället för att skicka arkivfilen.

Loudness är ett hårt tak, inte en smaksak. Apples immersiva profil sätter integrerad loudness till max -18 LKFS och true peak till max -1 dB TP, båda uppmätta enligt ITU-R BS.1770-4. Om din stereokedja är byggd kring Spotifys uppspelningsmål på -14 LUFS, kopiera inte den siffran till den immersiva filen. Det är en annan mätväg.

Synka de två versionerna. Apple kräver att Atmos-filerna anpassas och synkas mot stereoreferensen för samma projekt, och rekommenderar starkt att båda levereras. I LabelGrid lägger du ADM BWF-filen och dess ISRC på Dolby-fliken, bredvid stereouppladdningen, och de två filerna måste vara lika långa.

Var det spelas och när stereo tar över

Listan över tjänster med immersiv uppspelning är kort. Apple Music visar det som Spatial Audio. Amazon Music streamar Dolby Atmos som Dolby Digital Plus Joint Object Coding vid 16-bit / 48 kHz, 448 eller 768 kbps: ADM BWF-filen du levererade är källan, och det lyssnaren får är EC-3-strömmen. TIDAL behöll Atmos som sitt immersiva format efter 24 July 2024, då MQA och Sony 360 Reality Audio slutade spelas på tjänsten. Alla andra plattformar på en standardleverans får stereomastern och behöver ingen andra fil.

Hi-res är återigen samma stereofil, skuren efter varje tjänsts tak.

Amazon Music HD är 16-bit / 44.1 kHz FLAC, cirka 800 kbps. Ultra HD är 24-bit FLAC vid 48 kHz, med 96 kHz och 192 kHz som tillval. Qobuz kallar cd-kvalitet för 16-bit / 44.1 kHz FLAC och Hi-Res för 24-bit från 44.1 kHz upp till 192 kHz. TIDALs HiRes FLAC är all FLAC över 16-bit / 44.1 kHz, upp till 24-bit / 192 kHz; Max-nivån spelar i första hand HiRes FLAC, sedan FLAC och sist AAC, så en saknad hi-res-källa flyttar tyst ner lyssnaren ett steg. Spotifys förlustfria nivå är upp till 24-bit / 44.1 kHz FLAC. Deezer HiFi är 16-bit / 44.1 kHz FLAC, vilket är cd-kvalitet, inte hi-res.

Apple Musics förlustfria väg använder ALAC. Samplingsfrekvenser över 48 kHz kräver vanligtvis en extern DAC; 14-inch och 16-inch MacBook Pro klarar inbyggd uppspelning upp till 96 kHz. Bluetooth är inte förlustfritt, så via en trådlös länk kan du aldrig bekräfta mastern du skickade. Det är en uppspelningsbegränsning, inte ett skäl att nedsampla leveransen.

Avslagen du kan stoppa redan vid uppladdning

Fem misstag gör att en leverans avvisas. Inget av dem kräver ett ärende hos en DSP för att felsöka.

Uppmixning. Om den immersiva filen byggdes från stereomastern tar Apple inte emot den. Det gör inte heller en distributör som validerar mot den profilen. ”Stems” från källseparation, hämtade ur en färdig stereofil, hamnar i samma fack. Börja från sessionen.

Saknat sekundärt ISRC. Det Apple skriver på leverantörssidan är inget förslag. Ingen andra kod, ingen Atmos-inläsning. Att återanvända stereo-ISRC:t på ADM BWF-filen är samma fel.

Osynk. Om Atmos-filen har en annan längd, eller om nedslaget inte landar på stereons nedslag, har synken misslyckats. Trimma mot stereoreferensen.

Titelmärkning. ”Dolby Atmos” i spårtiteln, ”Hi-Res” på omslaget, ”Spatial Audio” i versionsfältet. Apples stilguide förbjuder redan detta. Plattformen märker själv en fil som uppfyller kraven.

Förlustbehäftad stereo. En MP3 konverterad till WAV är fortfarande en förlustbehäftad master. Hi-res-nivåer kan inte återskapa data som kodningen redan kastat bort, och en andra förlustbehäftad kodning på DSP-sidan gör det bara sämre. Skicka 24-bit-WAV-filen som masteringstudion godkände.

Vanliga frågor

Kom igång

I LabelGrid läggs stereofilen på spåret som vanligt. Atmos-filen läggs på Dolby-fliken, med sitt eget ISRC på samma flik. Uppladdningen kontrollerar att ADM BWF-filen är giltig och att längden matchar stereomastern. Immersivt ljud går till de plattformar som tar emot det. Stereo går till alla andra.

Starta ett släpp på app.labelgrid.com. Uppladdningsvägen och filspecifikationerna finns i Dolby Atmos-hjälpartikeln. Distribution för skivbolag täcker resten av katalogarbetsflödet, och abonnemangen visar att Atmos och hi-res ingår på alla distributionsabonnemang, inte som tillägg.