Una traccia Atmos finita esce dallo studio come due file. Uno è il master stereo, WAV a 24-bit alla frequenza di campionamento con cui è stato masterizzato. L’altro è un ADM BWF: un file Broadcast Wave che porta i metadati Audio Definition Model richiesti sia da Apple sia da Dolby per l’ingest immersivo. Questi due file non sono la stessa registrazione. Il bollettino IFPI del 2022 sulle registrazioni immersive tratta il mix Atmos come una nuova registrazione, e Apple Music richiede un secondo ISRC univoco per ogni invio in Atmos.
L’hi-res è un lavoro diverso che agisce sul primo file. Un master a 24-bit a 96 kHz o 192 kHz resta comunque la registrazione stereo, con l’ISRC originale. I servizi che offrono un livello hi-res effettuano il transcoding partendo da quell’unico file. Se invii 16-bit / 44.1 kHz, hai già limitato ogni livello lossless alla qualità CD.
Ecco la checklist che un’etichetta esegue davvero prima che un distributore possa inviare uno dei due file: il master stereo, il master Atmos con i suoi identificativi, dove viene riprodotto ciascuno e gli errori di QC che fanno respingere una consegna. Il supporto a Dolby Atmos e audio Hi-Res è incluso in ogni piano di distribuzione LabelGrid, senza costi aggiuntivi per traccia.
L’Hi-Res è la stessa registrazione, l’Atmos no
La regola IFPI per un nuovo ISRC è l’identità creativa. Un mix diverso, un edit diverso o un nuovo mix surround costruito da stem richiedono tutti un nuovo codice, e il bollettino 2022/01 applica esplicitamente questa regola all’audio immersivo. Il master stereo mantiene l’ISRC che ha già. Il mix Atmos ne riceve un altro. La documentazione per i fornitori di Apple lo chiama secondo ISRC univoco e non accetta il file immersivo senza di esso.
Questa distinzione è il motivo per cui “carica il WAV hi-res e attiva l’opzione Atmos” è il modello mentale sbagliato. L’hi-res è risoluzione sulla registrazione stereo. L’Atmos è un secondo mix, creato in un renderer Dolby a partire dalla multitraccia o da stem ricavati da quella multitraccia. Il profilo immersivo di Apple è esplicito: i file generati da un mix mono o stereo non sono consentiti, e l’upmix non è consentito. È esclusa anche un’immagine stereo piazzata in un campo 3D con riverbero aggiunto.
Lascia i nomi dei formati fuori dai titoli. L’Apple Music Style Guide vieta “Atmos”, “Dolby Atmos”, “spatial audio”, “lossless” e “24-bit” come aggiunte al titolo. Le piattaforme applicano i propri badge una volta che il file è idoneo. Mettere il badge nei metadati è un errore di QC, non una trovata di marketing.
Il master stereo da cui i DSP codificano
Invia il master nativo. Un file per traccia. Sono le piattaforme a fare il transcoding, non tu.
- Profondità di bit come da master. Se la sessione è uscita a 24-bit, invia 24-bit. La pagina di Spotify sui formati file per gli artisti dice di non creare una copia a 16-bit da un master a 24-bit. Apple Digital Masters vieta l’upsampling o il bit-padding di un file 16-bit / 44.1 kHz per farlo passare per 24-bit.
- Frequenza di campionamento come da master. 44.1 kHz e 48 kHz sono entrambe normali. Il limite lossless di Spotify è 24-bit / 44.1 kHz FLAC; tutto ciò che è superiore viene ridotto internamente.
- Stereo, lossless. Spotify preferisce FLAC e converte i WAV senza perdita in fase di ingest. Su LabelGrid, invia un master a 24-bit in WAV; il FLAC è accettato solo a 16-bit. MP3 e AAC vengono rifiutati in fase di upload perché un file lossy ha già scartato dei dati, e il DSP lo codificherà di nuovo.
- Un solo master stereo, non una versione a 16-bit e una a 24-bit della stessa registrazione. Spotify sintetizza questo limite in una frase: un solo master stereo di alta qualità per traccia.
- True peak pari o inferiore a -1 dB TP, misurato secondo ITU-R BS.1770. Il profilo immersivo di Apple usa lo stesso limite sul file Atmos. Quel limite serve a lasciare margine alla codifica, non riguarda la loudness. Il livello di riproduzione viene normalizzato in seguito.
DDEX porta queste proprietà come AudioCodecType, BitsPerSample, SamplingRate e NumberOfChannels. LabelGrid li genera su ERN 3.8.2 e su 4.3.0, 4.3.1 e 4.3.2. Non devi compilare questi campi a mano. Devi però fornire alla pipeline un master che renda vera quella dichiarazione.
Il master Atmos: ADM BWF, loudness, secondo ISRC
Il deliverable richiesto da Dolby è un ADM BWF. Il profilo immersivo di Apple chiede lo stesso contenitore: Broadcast Wave Format Audio Definition Model, LPCM a 24-bit, a 48 kHz o 96 kHz. La scheda Dolby di LabelGrid si aspetta 24-bit / 48 kHz. Il renderer di Dolby può mixare a 96 kHz per l’archivio; distribuzione e codifica avvengono a 48 kHz, quindi converti prima di caricare invece di inviare il file d’archivio.
La loudness è un limite rigido, non una questione di gusto. Il profilo immersivo di Apple stabilisce che la loudness integrata non superi -18 LKFS e il true peak non superi -1 dB TP, entrambi misurati secondo ITU-R BS.1770-4. Se la tua catena stereo è costruita intorno al target di riproduzione di -14 LUFS di Spotify, non copiare quel numero sul file immersivo. È un percorso di misurazione diverso.
Sincronizza le due versioni. Apple richiede che i file Atmos siano conformati e sincronizzati con il riferimento stereo dello stesso progetto, e consiglia vivamente di consegnare entrambi. Su LabelGrid la scheda Dolby è dove vanno l’ADM BWF e il suo ISRC, accanto al caricamento stereo, e la durata dei due file deve corrispondere.
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Vedi i pianiDove si ascolta e cosa ripiega sullo stereo
Le piattaforme con riproduzione immersiva sono poche. Apple Music la presenta come Spatial Audio. Amazon Music trasmette Dolby Atmos come Dolby Digital Plus Joint Object Coding a 16-bit / 48 kHz, a 448 o 768 kbps: l’ADM BWF che hai consegnato è la sorgente, lo stream EC-3 è ciò che riceve l’ascoltatore. TIDAL ha mantenuto Atmos come formato immersivo dopo 24 July 2024, quando MQA e Sony 360 Reality Audio hanno smesso di funzionare sul servizio. Tutte le altre piattaforme, con una consegna standard, ricevono il master stereo e non hanno bisogno di un secondo file.
L’hi-res è di nuovo il file stereo, declinato secondo il limite di ciascun servizio.
Amazon Music HD è FLAC 16-bit / 44.1 kHz, circa 800 kbps. Ultra HD è FLAC 24-bit a 48 kHz, con 96 kHz e 192 kHz opzionali. Qobuz chiama qualità CD il 16-bit / 44.1 kHz FLAC e Hi-Res il 24-bit da 44.1 kHz a 192 kHz. L’HiRes FLAC di TIDAL è qualsiasi FLAC sopra i 16-bit / 44.1 kHz, fino a 24-bit / 192 kHz; la qualità Max prova prima HiRes FLAC, poi FLAC, poi AAC, quindi una sorgente hi-res mancante fa scendere l’ascoltatore di un gradino senza preavviso. Il lossless di Spotify arriva fino a 24-bit / 44.1 kHz FLAC. Deezer HiFi è 16-bit / 44.1 kHz FLAC, che è qualità CD, non hi-res.
Il percorso lossless di Apple Music usa ALAC. Le frequenze di campionamento sopra i 48 kHz richiedono tipicamente un DAC esterno; i MacBook Pro da 14-inch e 16-inch possono riprodurre nativamente fino a 96 kHz. Il Bluetooth non è lossless, quindi un collegamento wireless non ti permetterà mai di verificare il master che hai inviato. È un vincolo di riproduzione, non un motivo per fare il downsample della consegna.
I rifiuti che puoi evitare già in fase di upload
Cinque errori fanno respingere una consegna. Per diagnosticarli non serve aprire un ticket con il DSP.
Upmix. Se il file immersivo è stato costruito a partire dal master stereo, Apple non lo accetterà. E nemmeno un distributore che convalida i file secondo quel profilo. Gli “stem” ottenuti per separazione delle sorgenti da un mix stereo rientrano nella stessa categoria. Parti dalla sessione.
ISRC secondario mancante. La pagina per i fornitori di Apple non lascia margini di interpretazione. Senza secondo codice, niente ingest Atmos. Riutilizzare l’ISRC stereo sull’ADM BWF è lo stesso errore.
Drift. Se il file Atmos ha una durata diversa, o se il downbeat non coincide con quello del file stereo, la sincronizzazione non ha funzionato. Taglia in base al riferimento stereo.
Badge nel titolo. “Dolby Atmos” nel titolo della traccia, “Hi-Res” sulla copertina, “Spatial Audio” nel campo versione. La style guide di Apple lo vieta già. La piattaforma assegna da sola il badge a un file idoneo.
Stereo lossy. Un MP3 convertito in WAV resta un master lossy. I livelli hi-res non possono inventare i dati che la codifica ha già scartato, e una seconda codifica lossy lato DSP peggiora la situazione. Invia il WAV a 24-bit approvato dallo studio di mastering.
Domande frequenti
Devo usare un ISRC separato per un mix in Dolby Atmos?
Sì. IFPI considera un mix immersivo una registrazione diversa dal mix stereo, quindi ha un proprio ISRC. Apple richiede un secondo ISRC univoco per ogni invio in Atmos. Il master stereo mantiene il codice originale. Su LabelGrid inserisci l’ISRC Atmos nella scheda Dolby dell’editor della traccia quando carichi l’ADM BWF.
Che formato di file serve per consegnare musica in Dolby Atmos?
Un file ADM BWF: un Broadcast Wave Format che porta i metadati Audio Definition Model. Il profilo immersivo di Apple richiede LPCM a 24-bit a 48 kHz o 96 kHz. La scheda Dolby di LabelGrid si aspetta 24-bit / 48 kHz, che è anche la frequenza usata da Dolby per la codifica e la distribuzione. Il mix deve essere creato da multitraccia o da stem. L’upmix dallo stereo non è consentito.
Quali piattaforme di streaming supportano Dolby Atmos?
Apple Music (come Spatial Audio), Amazon Music e TIDAL. Chi ascolta su piattaforme che non supportano Atmos sente invece il master stereo. Amazon trasmette il mix immersivo come Dolby Digital Plus Joint Object Coding: tu consegni comunque l’ADM BWF ed è il servizio a codificarlo.
Cosa si considera audio hi-res per i DSP?
Tutto ciò che supera la qualità CD. La qualità CD è 16-bit / 44.1 kHz lossless. Qobuz definisce l’Hi-Res come 24-bit da 44.1 kHz a 192 kHz. L’HiRes FLAC di TIDAL è qualsiasi FLAC sopra i 16-bit / 44.1 kHz, fino a 24-bit / 192 kHz. Amazon Music Ultra HD è FLAC a 24-bit a 48 kHz, con 96 kHz e 192 kHz opzionali. Il livello lossless di Spotify arriva al massimo a 24-bit / 44.1 kHz FLAC. Deezer HiFi è 16-bit / 44.1 kHz FLAC, che è qualità CD, non hi-res.
Posso fare l’upmix di un master stereo in Dolby Atmos?
No. Il profilo immersivo di Apple vieta i file Atmos generati da mix mono o stereo, vieta l’upmix e richiede che la traccia Atmos sia creata da multitraccia o da stem ricavati da quella multitraccia. Viene rifiutato anche un mix stereo posizionato nel campo sonoro con ambienza aggiunta. Costruisci il mix immersivo a partire dalla sessione, poi consegnalo insieme al master stereo.
Come iniziare
Su LabelGrid il file stereo va sulla traccia come al solito. Il file Atmos va nella scheda Dolby, con il proprio ISRC in quella stessa scheda. L’upload verifica che l’ADM BWF sia valido e che la durata corrisponda al master stereo. L’audio immersivo va alle piattaforme che lo accettano, lo stereo a tutte le altre.
Avvia una pubblicazione su app.labelgrid.com. Il percorso di upload e le specifiche dei file sono nell’articolo di supporto su Dolby Atmos. Distribuzione per etichette copre il resto del flusso di lavoro del catalogo, e i piani mostrano Atmos e hi-res inclusi in ogni piano di distribuzione invece che come opzione aggiuntiva.
