Dolby Atmos und Hi-Res-Audio an DSPs liefern: Die technische Checkliste für Labels

Ein fertiger Atmos-Track verlässt das Studio als zwei Dateien. Die eine ist der Stereomaster, 24-bit WAV in der Samplerate, in der er gemastert wurde. Die andere ist eine ADM BWF: eine Broadcast-Wave-Datei, die die Audio-Definition-Model-Metadaten trägt, die sowohl Apple als auch Dolby für den immersiven Ingest verlangen. Diese beiden Dateien sind nicht dieselbe Aufnahme. Das IFPI-Bulletin 2022 zu immersiven Aufnahmen behandelt den Atmos-Mix als neue Aufnahme, und Apple Music verlangt bei jeder Atmos-Einreichung eine eindeutige zweite ISRC.

Hi-Res ist eine eigene Aufgabe, und sie betrifft die erste Datei. Ein 24-bit-Master bei 96 kHz oder 192 kHz ist immer noch die Stereoaufnahme, immer noch mit der ursprünglichen ISRC. Dienste mit einer Hi-Res-Stufe transkodieren von genau dieser einen Datei herunter. Wer 16-bit / 44.1 kHz liefert, hat jede verlustfreie Stufe von vornherein auf CD-Qualität begrenzt.

Es folgt die Checkliste, die ein Label tatsächlich abarbeitet, bevor ein Vertrieb eine der beiden Dateien ausliefern kann: der Stereomaster, der Atmos-Master mit seinen Kennungen, wo welche Datei abgespielt wird und die QC-Fehler, an denen eine Lieferung scheitert. Dolby Atmos und Hi-Res Audio ist in jedem LabelGrid-Vertriebsplan enthalten, ohne Zusatzgebühr pro Track.

Ob eine neue ISRC fällig ist, entscheidet die IFPI nach der kreativen Identität. Ein anderer Mix, ein anderer Edit oder ein neuer Surround-Mix aus Stems erhalten jeweils einen neuen Code, und das Bulletin 2022/01 wendet diese Regel ausdrücklich auf immersives Audio an. Der Stereomaster behält die ISRC, die er bereits hat. Der Atmos-Mix erhält eine weitere. Apples Provider-Dokumentation spricht von einer eindeutigen zweiten ISRC; ohne sie nimmt Apple die immersive Datei nicht an.

Diese Trennung ist der Grund, warum „die Hi-Res-WAV hochladen und ein Häkchen bei Atmos setzen" das falsche Denkmodell ist. Hi-Res ist Auflösung auf der Stereoaufnahme. Atmos ist ein zweiter Mix, erstellt in einem Dolby-Renderer aus dem Multitrack oder aus Stems, die aus diesem Multitrack stammen. Apples Immersive-Profil ist eindeutig: Dateien, die aus einem Mono- oder Stereo-Mix erzeugt wurden, sind nicht erlaubt, und Upmixing ist nicht erlaubt. Ein Stereobild, das im 3D-Feld platziert und mit zusätzlichem Reverb versehen wird, fällt ebenfalls durch.

Lassen Sie die Formatnamen aus den Titeln heraus. Apples Music Style Guide verbietet „Atmos", „Dolby Atmos", „spatial audio", „lossless" und „24-bit" als Titelzusätze. Stores vergeben ihre eigenen Badges, sobald die Datei die Kriterien erfüllt. Das Badge in die Metadaten zu schreiben ist ein QC-Fehler, kein Werbeargument.

Liefern Sie den nativen Master. Eine Datei pro Track. Transkodieren ist Sache der Stores, nicht Ihre.

• Bit-Tiefe wie gemastert. Kam die Session mit 24-bit heraus, liefern Sie 24-bit. Spotifys Seite zu Dateiformaten für Artists sagt, dass keine 16-bit-Kopie aus einem 24-bit-Master erzeugt werden soll. Apple Digital Masters verbietet Upsampling oder Bit-Padding einer 16-bit / 44.1 kHz-Datei, um 24-bit vorzutäuschen.
• Samplerate wie gemastert. 44.1 kHz und 48 kHz sind beide üblich. Spotifys verlustfreie Obergrenze liegt bei 24-bit / 44.1 kHz FLAC; alles darüber wird intern reduziert.
• Stereo, verlustfrei. Spotify bevorzugt FLAC und konvertiert WAV beim Ingest verlustfrei. Bei LabelGrid liefern Sie einen 24-bit-Master als WAV; FLAC wird nur mit 16-bit angenommen. MP3 und AAC werden beim Upload abgelehnt, weil eine verlustbehaftete Datei bereits Daten verworfen hat und der DSP sie erneut kodieren würde.
• Ein Stereomaster, nicht je eine 16-bit- und eine 24-bit-Version derselben Aufnahme. Spotify formuliert diese Grenze in einem Satz: ein hochwertiger Stereomaster pro Track.
• True Peak bei höchstens -1 dB TP, gemessen nach ITU-R BS.1770. Apples Immersive-Profil nutzt dieselbe Obergrenze für die Atmos-Datei. Diese Grenze ist Headroom für den Encode, nicht Lautheit. Der Wiedergabepegel wird später normalisiert.

DDEX führt diese Eigenschaften als AudioCodecType, BitsPerSample, SamplingRate und NumberOfChannels. LabelGrid gibt das bei ERN 3.8.2 sowie bei 4.3.0, 4.3.1 und 4.3.2 aus. Sie füllen diese Felder nicht von Hand aus. Sie müssen der Pipeline aber einen Master liefern, bei dem diese Angaben auch stimmen.

Dolby erwartet als Liefermaterial eine ADM BWF. Apples Immersive-Profil verlangt denselben Wrapper: Broadcast Wave Format Audio Definition Model, 24-bit LPCM, bei 48 kHz oder 96 kHz. Der Dolby-Tab von LabelGrid erwartet 24-bit / 48 kHz. Dolbys Renderer kann für das Archiv bei 96 kHz mischen; Distribution und Encoding laufen bei 48 kHz, konvertieren Sie also vor dem Upload, statt die Archivdatei zu senden.

Loudness ist eine harte Obergrenze, keine Geschmacksfrage. Apples Immersive-Profil legt fest, dass die integrierte Lautheit -18 LKFS nicht überschreiten darf und der True Peak -1 dB TP nicht überschreiten darf, beides gemessen nach ITU-R BS.1770-4. Wenn Ihre Stereo-Kette auf Spotifys Wiedergabeziel von -14 LUFS ausgerichtet ist, übertragen Sie diesen Wert nicht auf die immersive Datei. Es ist ein anderer Messpfad.

Synchronisieren Sie die beiden Versionen. Apple verlangt, dass die Atmos-Dateien auf die Stereo-Referenz desselben Projekts abgestimmt und synchronisiert werden, und rät dringend, beide gemeinsam auszuliefern. Bei LabelGrid gehören die ADM BWF und ihre ISRC in den Dolby-Tab, neben dem Stereo-Upload, und die Dauer der beiden Dateien muss übereinstimmen.

Die Liste der Dienste mit immersiver Wiedergabe ist kurz. Apple Music führt Atmos als Spatial Audio. Amazon Music streamt Dolby Atmos als Dolby Digital Plus Joint Object Coding bei 16-bit / 48 kHz, 448 oder 768 kbps: die ADM BWF, die Sie geliefert haben, ist die Quelle, der EC-3-Stream ist das, was der Hörer bekommt. TIDAL behielt Atmos nach dem 24 July 2024 als sein immersives Format, als MQA und Sony 360 Reality Audio auf dem Dienst nicht mehr abgespielt werden konnten. Jeder andere Store bei einer Standardlieferung bekommt den Stereomaster und braucht keine zweite Datei.

Hi-Res ist wieder die Stereodatei, nur begrenzt durch die Obergrenze des jeweiligen Dienstes.

Amazon Music HD ist 16-bit / 44.1 kHz FLAC, etwa 800 kbps. Ultra HD ist 24-bit FLAC bei 48 kHz, mit 96 kHz und 192 kHz optional. Qobuz nennt CD-Qualität 16-bit / 44.1 kHz FLAC und Hi-Res 24-bit von 44.1 kHz bis 192 kHz. TIDALs HiRes FLAC ist jedes FLAC oberhalb von 16-bit / 44.1 kHz, bis zu 24-bit / 192 kHz; die Stufe Max greift zuerst auf HiRes FLAC zurück, dann auf FLAC, dann auf AAC, sodass eine fehlende Hi-Res-Quelle den Hörer unbemerkt eine Stufe tiefer setzt. Spotify Lossless reicht bis 24-bit / 44.1 kHz FLAC. Deezer HiFi ist 16-bit / 44.1 kHz FLAC, was CD-Qualität entspricht, nicht Hi-Res.

Der verlustfreie Pfad von Apple Music nutzt ALAC. Sampleraten über 48 kHz benötigen typischerweise einen externen DAC; das 14-inch und das 16-inch MacBook Pro können nativ bis zu 96 kHz wiedergeben. Bluetooth ist nicht verlustfrei; über eine Funkverbindung hören Sie also nie den Master, den Sie geliefert haben. Das ist eine Wiedergabe-Einschränkung, kein Grund, die Lieferung herunterzurechnen.

Fünf Fehler führen zur Ablehnung einer Lieferung. Für keinen davon brauchen Sie ein DSP-Ticket, um ihn zu diagnostizieren.

Upmix. Wurde die immersive Datei aus dem Stereomaster erstellt, nimmt Apple sie nicht an. Ein Vertrieb, der gegen dieses Profil validiert, ebenfalls nicht. Per Source-Separation aus einem Stereo-Bounce herausgezogene „Stems" fallen in dieselbe Kategorie. Starten Sie bei der Session.

Fehlende zweite ISRC. Auf Apples Provider-Seite ist das keine Kann-Bestimmung. Kein zweiter Code, kein Atmos-Ingest. Die Stereo-ISRC auf der ADM BWF wiederzuverwenden ist derselbe Fehler.

Drift. Hat die Atmos-Datei eine andere Länge, oder trifft der Downbeat nicht auf den Stereo-Downbeat, ist die Synchronisation fehlgeschlagen. Schneiden Sie auf die Stereo-Referenz zu.

Titel-Badges. „Dolby Atmos" im Tracktitel, „Hi-Res" auf dem Cover, „Spatial Audio" im Versionsfeld. Apples Style Guide verbietet das bereits. Der Store vergibt das Badge für eine qualifizierende Datei von sich aus.

Verlustbehaftetes Stereo. Eine zu WAV gebouncte MP3 bleibt ein verlustbehafteter Master. Hi-Res-Stufen können die Daten, die der Encode bereits verworfen hat, nicht erfinden, und ein zweiter verlustbehafteter Encode auf DSP-Seite verschlimmert es nur. Liefern Sie die 24-bit-WAV, die das Mastering-Studio final abgenommen hat.

Bei LabelGrid landet die Stereodatei wie gewohnt auf dem Track. Die Atmos-Datei kommt in den Dolby-Tab, mit ihrer eigenen ISRC im selben Tab. Der Upload prüft, dass die ADM BWF gültig ist und die Dauer mit dem Stereomaster übereinstimmt. Immersives Audio geht an die Stores, die es akzeptieren. Stereo geht an alle übrigen.

Starten Sie ein Release auf app.labelgrid.com. Der Upload-Weg und die Datei-Spezifikationen stehen im Dolby-Atmos-Hilfeartikel. Vertrieb für Labels deckt den Rest des Katalog-Workflows ab, und Pläne zeigen, dass Atmos und Hi-Res in jedem Vertriebsplan enthalten sind statt als Zusatzoption.