Cómo entregar Dolby Atmos y audio Hi-Res a los DSP: checklist técnica para sellos

Una pista Atmos terminada sale del estudio en dos archivos. Uno es el master estéreo: WAV de 24-bit a la frecuencia de muestreo con la que se masterizó. El otro es un ADM BWF, un archivo Broadcast Wave que incorpora los metadatos Audio Definition Model que tanto Apple como Dolby exigen para la ingesta inmersiva. Esos dos archivos no son la misma grabación. El boletín de 2022 de la IFPI sobre grabaciones inmersivas trata la mezcla Atmos como una grabación nueva, y Apple Music exige un ISRC secundario único en cada envío de Atmos.

El hi-res es otra cuestión y afecta solo al primer archivo. Un master de 24-bit a 96 kHz o 192 kHz sigue siendo la grabación estéreo y conserva el ISRC original. Los servicios con un nivel hi-res transcodifican a la baja a partir de ese único archivo. Si envía 16-bit / 44,1 kHz, habrá limitado todos los niveles sin pérdida a la calidad CD.

A continuación, la checklist que un sello revisa en la práctica antes de que un distribuidor pueda enviar cualquiera de los dos archivos: el master estéreo, el master Atmos y sus identificadores, dónde se reproduce cada uno y los fallos de control de calidad que provocan el rechazo de una entrega. Dolby Atmos y audio Hi-Res está incluido en todos los planes de distribución de LabelGrid, sin coste adicional por pista.

Para la IFPI, lo que determina un nuevo ISRC es la identidad creativa. Una mezcla distinta, una edición distinta o una nueva mezcla surround creada a partir de stems: todas exigen un código nuevo, y el boletín 2022/01 aplica esa regla al audio inmersivo de forma expresa. El master estéreo conserva el ISRC que ya tenía. La mezcla Atmos recibe otro. La documentación para proveedores de Apple lo llama ISRC secundario único y no acepta el archivo inmersivo sin él.

Por eso es un error pensar que basta con "subir el WAV en hi-res y activar la opción Atmos". El hi-res es resolución aplicada a la grabación estéreo. El Atmos es una segunda mezcla, creada en un renderer de Dolby a partir de la multipista o de stems obtenidos de esa multipista. El perfil inmersivo de Apple lo deja claro: no se admiten archivos generados a partir de una mezcla mono o estéreo, ni tampoco el upmixing. Una imagen estéreo colocada en un campo 3D con reverberación añadida tampoco sirve.

No incluya los nombres de formato en los títulos. La guía de estilo musical de Apple prohíbe añadir al título "Atmos", "Dolby Atmos", "spatial audio", "lossless" o "24-bit". Las plataformas colocan sus propias insignias en cuanto el archivo cumple los requisitos. Meter la insignia en los metadatos es un fallo de control de calidad, no un reclamo de marketing.

Envíe el master nativo. Un archivo por pista. Las plataformas transcodifican; usted no debería hacerlo.

• Profundidad de bits tal como se masterizó. Si la sesión salió en 24-bit, envíe 24-bit. La página de formatos de archivo para artistas de Spotify indica que no se debe fabricar una copia de 16-bit a partir de un master de 24-bit. Apple Digital Masters prohíbe el upsampling o el bit-padding de un archivo de 16-bit / 44,1 kHz para hacerlo pasar por 24-bit.
• Frecuencia de muestreo tal como se masterizó. Tanto 44,1 kHz como 48 kHz son habituales. El techo sin pérdida de Spotify es FLAC de 24-bit / 44,1 kHz: todo lo que lo supere se reduce internamente.
• Estéreo, sin pérdida. Spotify prefiere FLAC y convierte el WAV sin pérdida durante la ingesta. En LabelGrid, envíe un master de 24-bit en WAV; FLAC solo se acepta a 16-bit. MP3 y AAC se rechazan al subirlos, porque un archivo con pérdida ya ha descartado datos y el DSP volverá a codificarlo.
• Un único master estéreo, no una versión de 16-bit y otra de 24-bit de la misma grabación. Spotify resume ese límite en una frase: un master estéreo de alta calidad por pista.
• True-peak igual o inferior a -1 dB TP, medido según ITU-R BS.1770. El perfil inmersivo de Apple aplica el mismo techo al archivo Atmos. Ese techo deja margen para la codificación; no tiene que ver con el loudness. El nivel de reproducción se normaliza después.

DDEX recoge esas propiedades como AudioCodecType, BitsPerSample, SamplingRate y NumberOfChannels. LabelGrid las genera en ERN 3.8.2 y en 4.3.0, 4.3.1 y 4.3.2. Usted no tiene que rellenar esos campos a mano. Lo que sí debe hacer es entregar al pipeline un master que se corresponda con lo que se declara.

El entregable de Dolby es un ADM BWF. El perfil inmersivo de Apple pide el mismo contenedor: Broadcast Wave Format con Audio Definition Model, LPCM de 24-bit, a 48 kHz o 96 kHz. La pestaña Dolby de LabelGrid espera 24-bit / 48 kHz. El renderer de Dolby puede mezclar a 96 kHz para archivo, pero la distribución y la codificación funcionan a 48 kHz, así que conviértalo antes de subirlo en lugar de enviar la versión de archivo.

El loudness es un límite estricto, no una cuestión de gusto. El perfil inmersivo de Apple establece que el loudness integrado no debe superar -18 LKFS y que el true-peak no debe superar -1 dB TP, ambos medidos según ITU-R BS.1770-4. Si su cadena estéreo está pensada para el objetivo de reproducción de -14 LUFS de Spotify, no traslade esa cifra al archivo inmersivo: se mide por otra vía.

Sincronice las dos versiones. Apple exige que los archivos Atmos estén conformados y sincronizados con la referencia estéreo del mismo proyecto, y recomienda encarecidamente entregar ambos. En LabelGrid, el ADM BWF y su ISRC van en la pestaña Dolby, junto al archivo estéreo, y la duración de los dos archivos tiene que coincidir.

La lista de plataformas con reproducción inmersiva es corta. Apple Music la ofrece como Spatial Audio. Amazon Music transmite Dolby Atmos como Dolby Digital Plus Joint Object Coding a 16-bit / 48 kHz, a 448 o 768 kbps: el ADM BWF que usted entregó es la fuente, y el stream EC-3 es lo que recibe el oyente. TIDAL mantuvo Atmos como su formato inmersivo después del 24 July 2024, cuando MQA y Sony 360 Reality Audio dejaron de reproducirse en el servicio. En una entrega estándar, el resto de las plataformas recibe el master estéreo y no necesita un segundo archivo.

En hi-res se vuelve al archivo estéreo, limitado por el techo de cada servicio.

Amazon Music HD es FLAC de 16-bit / 44,1 kHz, unos 800 kbps. Ultra HD es FLAC de 24-bit a 48 kHz, con 96 kHz y 192 kHz opcionales. Qobuz llama calidad CD al FLAC de 16-bit / 44,1 kHz y Hi-Res al de 24-bit desde 44,1 kHz hasta 192 kHz. El HiRes FLAC de TIDAL es cualquier FLAC por encima de 16-bit / 44,1 kHz, hasta 24-bit / 192 kHz: la calidad Max sirve primero HiRes FLAC, después FLAC y luego AAC, de modo que, si falta una fuente hi-res, el oyente baja un escalón sin darse cuenta. El nivel sin pérdida de Spotify llega hasta FLAC de 24-bit / 44,1 kHz. Deezer HiFi es FLAC de 16-bit / 44,1 kHz, que es calidad CD, no hi-res.

Apple Music usa ALAC para la reproducción sin pérdida. Las frecuencias de muestreo superiores a 48 kHz suelen necesitar un DAC externo; los modelos 14-inch y 16-inch del MacBook Pro pueden reproducir de forma nativa hasta 96 kHz. Bluetooth no es sin pérdida, así que una conexión inalámbrica nunca le permitirá comprobar el master que envió. Es una limitación de la reproducción, no un motivo para reducir la resolución de la entrega.

Cinco errores provocan el rechazo de una entrega. Ninguno obliga a abrir un ticket con el DSP para diagnosticarlo.

Upmixing. Si el archivo inmersivo se construyó a partir del master estéreo, Apple no lo aceptará. Tampoco lo hará un distribuidor que valide contra ese perfil. Los "stems" extraídos de una mezcla estéreo mediante separación de fuentes entran en la misma categoría. Trabaje desde la sesión.

Falta el ISRC secundario. La página para proveedores de Apple no deja margen de interpretación: sin segundo código, no hay ingesta de Atmos. Reutilizar el ISRC estéreo en el ADM BWF es el mismo error.

Desfase. Si el archivo Atmos tiene otra duración, o el primer tiempo no cae donde el de la referencia estéreo, la sincronización ha fallado. Ajuste la duración a la referencia estéreo.

Insignias en el título. "Dolby Atmos" en el título de la pista, "Hi-Res" en la portada, "Spatial Audio" en el campo de versión. La guía de estilo de Apple ya lo prohíbe. La plataforma añadirá su propia insignia a un archivo que cumpla los requisitos.

Estéreo con pérdida. Un MP3 convertido a WAV sigue siendo un master con pérdida. Los niveles hi-res no pueden inventarse los datos que la codificación ya descartó, y una segunda codificación con pérdida en el DSP empeora el resultado. Envíe el WAV de 24-bit que aprobó el estudio de masterización.

En LabelGrid, el archivo estéreo va en la pista como siempre. El archivo Atmos va en la pestaña Dolby, con su propio ISRC en esa misma pestaña. Al subirlo, se comprueba que el ADM BWF es válido y que su duración coincide con la del master estéreo. El audio inmersivo llega a las plataformas que lo admiten. El estéreo, a todas las demás.

Empiece un lanzamiento en app.labelgrid.com. El proceso de subida y las especificaciones de archivo están en el artículo de ayuda sobre Dolby Atmos. En Distribución para sellos encontrará el resto del flujo de trabajo del catálogo, y en los planes verá que Atmos e hi-res están incluidos en todos los planes de distribución, no como un extra.