Como entregar Dolby Atmos e áudio hi-res aos DSPs: o checklist técnico da gravadora

Uma faixa em Atmos finalizada sai do estúdio como dois arquivos. Um é o master estéreo, WAV em 24-bit na taxa de amostragem em que foi masterizado. O outro é um ADM BWF: um arquivo Broadcast Wave que carrega os metadados do Audio Definition Model que tanto a Apple quanto a Dolby exigem para a ingestão imersiva. Esses dois arquivos não são a mesma gravação. O boletim de 2022 da IFPI sobre gravações imersivas trata a mixagem em Atmos como uma nova gravação, e a Apple Music exige um ISRC secundário exclusivo em todo envio de Atmos.

Hi-res é outra questão, e diz respeito ao primeiro arquivo. Um master em 24-bit a 96 kHz ou 192 kHz continua sendo a gravação estéreo, com o ISRC original. Os serviços que oferecem um nível hi-res fazem a transcodificação a partir desse único arquivo. Se você enviar 16-bit / 44.1 kHz, já limitou todos os níveis sem perdas à qualidade de CD.

A seguir está o checklist que uma gravadora realmente segue antes de um distribuidor poder enviar qualquer um dos arquivos: o master estéreo, o master Atmos e seus identificadores, onde cada um é reproduzido e as falhas de QC que fazem uma entrega ser recusada. O recurso Dolby Atmos e Áudio Hi-Res está incluído em todos os planos de distribuição do LabelGrid, sem taxa adicional por faixa.

A regra da IFPI para um novo ISRC é a identidade criativa. Uma mixagem diferente, uma edição diferente ou uma nova mixagem surround criada a partir de stems recebem um novo código, e o boletim 2022/01 aplica essa regra ao áudio imersivo de forma explícita. O master estéreo mantém o ISRC que já possui. A mixagem em Atmos recebe outro. A documentação da Apple para fornecedores chama isso de ISRC secundário exclusivo e não aceita o arquivo imersivo sem ele.

É por essa separação que "subir o WAV hi-res e marcar a opção Atmos" é o modelo mental errado. Hi-res diz respeito à resolução da gravação estéreo. Atmos é uma segunda mixagem, criada em um renderizador Dolby a partir do multitrack ou de stems extraídos desse multitrack. O perfil imersivo da Apple é explícito: arquivos gerados a partir de uma mixagem mono ou estéreo não são permitidos, e o upmixing não é permitido. Uma imagem estéreo posicionada em um campo 3D com reverb extra também fica de fora.

Deixe os nomes de formato fora dos títulos. O Music Style Guide da Apple proíbe "Atmos", "Dolby Atmos", "spatial audio", "lossless" e "24-bit" como complementos de título. As plataformas aplicam seus próprios selos assim que o arquivo se qualifica. Colocar o selo nos metadados é motivo de reprovação no QC, não um argumento de marketing.

Envie o master nativo. Um arquivo por faixa. Quem transcodifica são as plataformas, não você.

• Profundidade de bits conforme a masterização. Se a sessão saiu em 24-bit, envie 24-bit. A página de formatos de arquivo para artistas do Spotify diz para não criar uma cópia em 16-bit a partir de um master em 24-bit. O Apple Digital Masters proíbe upsampling ou bit-padding de um arquivo 16-bit / 44.1 kHz para simular 24-bit.
• Taxa de amostragem conforme a masterização. 44.1 kHz e 48 kHz são ambos normais. O teto sem perdas do Spotify é 24-bit / 44.1 kHz FLAC; qualquer coisa acima disso é reduzida internamente.
• Estéreo, sem perdas. O Spotify prefere FLAC e converte o WAV sem perda de qualidade na ingestão. No LabelGrid, envie um master em 24-bit como WAV; FLAC só é aceito em 16-bit. MP3 e AAC são rejeitados no upload porque um arquivo com perdas já descartou dados, e o DSP fará uma nova codificação.
• Um único master estéreo, não uma versão em 16-bit e outra em 24-bit da mesma gravação. O Spotify declara esse limite em uma frase: um master estéreo de alta qualidade por faixa.
• True peak igual ou inferior a -1 dB TP, medido conforme a ITU-R BS.1770. O perfil imersivo da Apple usa o mesmo teto no arquivo Atmos. Esse teto serve de headroom para a codificação; não tem a ver com loudness. O nível de reprodução é normalizado depois.

A DDEX carrega essas propriedades como AudioCodecType, BitsPerSample, SamplingRate e NumberOfChannels. O LabelGrid envia essas informações no ERN 3.8.2 e nas versões 4.3.0, 4.3.1 e 4.3.2. Você não preenche esses campos manualmente. Mas você precisa entregar ao pipeline um master que torne essa declaração verdadeira.

O formato de entrega da Dolby é um ADM BWF. O perfil imersivo da Apple pede o mesmo contêiner: Broadcast Wave Format Audio Definition Model, LPCM de 24-bit, a 48 kHz ou 96 kHz. A aba Dolby do LabelGrid espera 24-bit / 48 kHz. O renderizador da Dolby pode mixar a 96 kHz para arquivamento; a distribuição e a codificação rodam a 48 kHz, então converta antes de enviar, em vez de mandar o arquivo de arquivamento.

Loudness é um limite rígido, não questão de gosto. O perfil imersivo da Apple estabelece que a loudness integrada não deve exceder -18 LKFS e o true peak não deve exceder -1 dB TP, ambos medidos conforme a ITU-R BS.1770-4. Se sua cadeia estéreo é construída em torno da meta de reprodução de -14 LUFS do Spotify, não copie esse número para o arquivo imersivo. A medição segue outro caminho.

Sincronize as duas versões. A Apple exige que os arquivos Atmos sejam conformados e sincronizados com a referência estéreo do mesmo projeto, e recomenda fortemente o envio das duas versões. No LabelGrid, é na aba Dolby que ficam o ADM BWF e seu ISRC, ao lado do upload estéreo, e a duração dos dois arquivos precisa ser igual.

A reprodução imersiva é uma lista curta. A Apple Music a apresenta como Spatial Audio. A Amazon Music transmite o Dolby Atmos como Dolby Digital Plus Joint Object Coding a 16-bit / 48 kHz, 448 ou 768 kbps: o ADM BWF que você entregou é a fonte, o stream EC-3 é o que o ouvinte recebe. A TIDAL manteve o Atmos como seu formato imersivo depois de 24 July 2024, quando MQA e Sony 360 Reality Audio pararam de tocar no serviço. Todas as outras plataformas, em uma entrega padrão, recebem o master estéreo e não precisam de um segundo arquivo.

No hi-res, volta a valer o arquivo estéreo, recortado conforme o teto de cada serviço.

O Amazon Music HD é FLAC 16-bit / 44.1 kHz, cerca de 800 kbps. O Ultra HD é FLAC 24-bit a 48 kHz, com 96 kHz e 192 kHz opcionais. A Qobuz chama a qualidade de CD de FLAC 16-bit / 44.1 kHz e o Hi-Res de 24-bit de 44.1 kHz até 192 kHz. O HiRes FLAC da TIDAL é qualquer FLAC acima de 16-bit / 44.1 kHz, até 24-bit / 192 kHz; o modo Max tenta HiRes FLAC, depois FLAC e depois AAC; sem uma fonte hi-res, o ouvinte cai um nível sem perceber. O nível sem perdas do Spotify vai até 24-bit / 44.1 kHz FLAC. O Deezer HiFi é FLAC 16-bit / 44.1 kHz, que é qualidade de CD, não hi-res.

O caminho sem perdas da Apple Music usa ALAC. Taxas de amostragem acima de 48 kHz normalmente exigem um DAC externo; o MacBook Pro de 14-inch e de 16-inch consegue reproduzir nativamente até 96 kHz. O Bluetooth não é sem perdas, então uma conexão sem fio nunca vai servir para conferir o master que você enviou. Essa é uma limitação de reprodução, não um motivo para reduzir a resolução da entrega.

Cinco erros fazem uma entrega ser rejeitada. Nenhum deles exige abrir um chamado com o DSP para ser diagnosticado.

Upmix. Se o arquivo imersivo foi construído a partir do master estéreo, a Apple não vai aceitá-lo. Nenhum distribuidor que valide com base nesse perfil vai aceitar. "Stems" extraídos por separação de fontes a partir de um bounce estéreo caem na mesma categoria. Comece pela sessão.

ISRC secundário ausente. A página da Apple para fornecedores não trata isso como opcional. Sem o segundo código, não há ingestão de Atmos. Reutilizar o ISRC do estéreo no ADM BWF é a mesma falha.

Drift. Se o arquivo Atmos tem uma duração diferente, ou se o tempo forte não coincide com o do estéreo, a sincronização falhou. Apare usando a referência estéreo como guia.

Selos no título. "Dolby Atmos" no título da faixa, "Hi-Res" na capa, "Spatial Audio" no campo de versão. O style guide da Apple já proíbe isso. A plataforma vai aplicar o selo por conta própria em um arquivo que se qualifique.

Estéreo com perdas. Um MP3 convertido para WAV continua sendo um master com perdas. Os níveis hi-res não conseguem inventar os dados que a codificação já descartou, e uma segunda codificação com perdas do lado do DSP piora ainda mais. Envie o WAV em 24-bit que o estúdio de masterização aprovou.

No LabelGrid, o arquivo estéreo vai na faixa como de costume. O arquivo Atmos vai na aba Dolby, com seu próprio ISRC nessa mesma aba. O upload verifica se o ADM BWF é válido e se a duração corresponde ao master estéreo. O áudio imersivo vai para as plataformas que o aceitam. O estéreo vai para todas as outras.

Comece um lançamento em app.labelgrid.com. O caminho de upload e as especificações de arquivo estão no artigo de ajuda sobre Dolby Atmos. Distribuição para gravadoras cobre o restante do fluxo de trabalho do catálogo, e os planos mostram Atmos e hi-res incluídos em todos os planos de distribuição, e não como complemento.