Un titre Atmos finalisé sort du studio sous forme de deux fichiers. Le premier est le master stéréo, en WAV 24-bit, à la fréquence d’échantillonnage du mastering. Le second est un ADM BWF : un fichier Broadcast Wave qui porte les métadonnées Audio Definition Model exigées par Apple et Dolby pour l’ingestion immersive. Ces deux fichiers ne sont pas le même enregistrement. Le bulletin 2022 de l’IFPI sur les enregistrements immersifs traite le mix Atmos comme un nouvel enregistrement, et Apple Music exige un second ISRC unique sur chaque soumission Atmos.
Le hi-res est un travail différent, appliqué au premier fichier. Un master 24-bit à 96 kHz ou 192 kHz reste le même enregistrement stéréo, avec le même ISRC d’origine. Les services proposant un palier hi-res dérivent toutes leurs versions de ce fichier unique. Envoyer un fichier en 16-bit / 44.1 kHz plafonne déjà chaque palier lossless à la qualité CD.
Voici la checklist qu’un label applique réellement avant qu’un distributeur puisse envoyer l’un ou l’autre fichier : le master stéréo, le master Atmos et ses identifiants, où chacun est diffusé, et les échecs de contrôle qualité qui font rejeter une livraison. Dolby Atmos et l’audio Hi-Res sont inclus sur chaque offre de distribution LabelGrid, sans supplément par titre.
Le Hi-Res est le même enregistrement, l’Atmos non
La règle de l’IFPI pour un nouvel ISRC repose sur l’identité créative. Un mix différent, un montage différent, ou un nouveau mix surround construit à partir de stems, exigent chacun un nouveau code, et le bulletin 2022/01 applique explicitement cette règle à l’audio immersif. Le master stéréo conserve l’ISRC qu’il possède déjà. Le mix Atmos en reçoit un autre. Dans sa documentation fournisseur, Apple parle d’un second ISRC unique et refuse le fichier immersif sans lui.
Cette séparation explique pourquoi « envoyer le WAV hi-res et cocher la case Atmos » est le mauvais modèle mental. Le hi-res, c’est la résolution du master stéréo. L’Atmos est un second mix, créé dans un renderer Dolby à partir du multipiste ou de stems issus de ce multipiste. Le profil immersif d’Apple est explicite : les fichiers générés à partir d’un mix mono ou stéréo ne sont pas autorisés, et l’upmixing n’est pas autorisé non plus. Une image stéréo simplement placée dans un champ 3D avec de la réverbération ajoutée est également rejetée.
N’incluez pas les noms de formats dans les titres. Le Music Style Guide d’Apple interdit « Atmos », « Dolby Atmos », « spatial audio », « lossless » et « 24-bit » en ajout de titre. Les plateformes appliquent leur propre badge une fois le fichier validé. Placer le badge dans les métadonnées est un échec de contrôle qualité, pas un argument marketing.
Le master stéréo à partir duquel les DSP encodent
Envoyez le master natif. Un fichier par titre. Le transcodage revient aux plateformes, pas à vous.
- Profondeur de bits telle que masterisée. Si la session est sortie en 24-bit, envoyez du 24-bit. La page de formats de fichiers pour artistes de Spotify indique de ne pas fabriquer une copie 16-bit à partir d’un master 24-bit. Apple Digital Masters interdit le suréchantillonnage ou le bit-padding d’un fichier 16-bit / 44.1 kHz pour le faire passer pour du 24-bit.
- Fréquence d’échantillonnage telle que masterisée. 44.1 kHz et 48 kHz sont tous deux normaux. Le plafond lossless de Spotify est du FLAC 24-bit / 44.1 kHz ; tout ce qui dépasse est réduit en interne.
- Stéréo, lossless. Spotify préfère le FLAC et convertit le WAV sans perte à l’ingestion. Sur LabelGrid, envoyez un master 24-bit en WAV ; le FLAC n’est accepté qu’en 16-bit. MP3 et AAC sont rejetés à l’envoi, car un fichier lossy a déjà perdu des données, et le DSP l’encodera à nouveau.
- Un seul master stéréo, pas une version 16-bit et une version 24-bit du même enregistrement. Spotify formule cette limite en une phrase : un seul master stéréo haute qualité par titre.
- True-peak à -1 dB TP maximum, mesuré selon ITU-R BS.1770. Le profil immersif d’Apple applique le même plafond au fichier Atmos. Ce plafond est une marge pour l’encodage, pas un réglage de volume. Le niveau de lecture est normalisé ultérieurement.
DDEX porte ces propriétés sous la forme AudioCodecType, BitsPerSample, SamplingRate et NumberOfChannels. LabelGrid les génère en ERN 3.8.2 ainsi qu’en 4.3.0, 4.3.1 et 4.3.2. Vous ne remplissez pas ces champs à la main. Vous devez en revanche fournir au pipeline un master qui rende cette déclaration exacte.
Le master Atmos : ADM BWF, loudness, second ISRC
Le livrable Dolby est un ADM BWF. Le profil immersif d’Apple demande le même conteneur : Broadcast Wave Format Audio Definition Model, en LPCM 24-bit, à 48 kHz ou 96 kHz. L’onglet Dolby de LabelGrid attend du 24-bit / 48 kHz. Le renderer Dolby peut mixer à 96 kHz pour l’archivage ; la distribution et l’encodage se font à 48 kHz, donc convertissez avant l’envoi plutôt que d’envoyer le fichier d’archive.
Le loudness est un plafond strict, pas une affaire de goût. Le profil immersif d’Apple fixe le loudness intégré à ne pas dépasser -18 LKFS et le true-peak à ne pas dépasser -1 dB TP, les deux mesurés selon ITU-R BS.1770-4. Si votre chaîne stéréo est calée sur la cible de lecture -14 LUFS de Spotify, ne recopiez pas ce chiffre sur le fichier immersif. C’est un chemin de mesure différent.
Synchronisez les deux versions. Apple exige que les fichiers Atmos soient conformés et synchronisés sur la référence stéréo du même projet, et suggère fortement de livrer les deux. Sur LabelGrid, l’onglet Dolby est l’endroit où déposer l’ADM BWF et son ISRC, à côté de l’envoi stéréo, et la durée des deux fichiers doit correspondre.
Atmos et hi-res, sur toutes les offres de distribution
Aucun supplément par titre pour l’ADM BWF ou les masters 24-bit. Essai gratuit de 7 jours.
Voir les offresOù l’Atmos est diffusé, et ce qui repasse en stéréo
La lecture immersive se limite à quelques plateformes. Apple Music l’affiche sous le nom Spatial Audio. Amazon Music diffuse Dolby Atmos en Dolby Digital Plus Joint Object Coding, en 16-bit / 48 kHz, à 448 ou 768 kbps : l’ADM BWF que vous avez livré est la source, le flux EC-3 est ce que l’auditeur reçoit. TIDAL a conservé Atmos comme format immersif après le 24 July 2024, date à laquelle MQA et Sony 360 Reality Audio ont cessé de fonctionner sur le service. Toutes les autres plateformes, sur une livraison standard, reçoivent le master stéréo et n’ont pas besoin d’un second fichier.
Le hi-res, c’est de nouveau le fichier stéréo, décliné selon le plafond de chaque service.
Amazon Music HD, c’est du FLAC 16-bit / 44.1 kHz, environ 800 kbps. Ultra HD, c’est du FLAC 24-bit à 48 kHz, avec 96 kHz et 192 kHz en option. Qobuz appelle qualité CD le FLAC 16-bit / 44.1 kHz et Hi-Res le 24-bit de 44.1 kHz à 192 kHz. Le HiRes FLAC de TIDAL désigne tout FLAC au-dessus de 16-bit / 44.1 kHz, jusqu’à 24-bit / 192 kHz ; la qualité Max parcourt HiRes FLAC, puis FLAC, puis AAC, si bien qu’une source hi-res manquante fait discrètement redescendre l’auditeur d’un cran. Le lossless de Spotify va jusqu’à 24-bit / 44.1 kHz FLAC. Deezer HiFi est du FLAC 16-bit / 44.1 kHz, ce qui correspond à la qualité CD, pas au hi-res.
La lecture lossless d’Apple Music utilise l’ALAC. Les fréquences d’échantillonnage supérieures à 48 kHz nécessitent généralement un DAC externe ; les MacBook Pro 14-inch et 16-inch peuvent lire nativement jusqu’à 96 kHz. Le Bluetooth n’est pas lossless, donc une écoute sans fil ne permettra jamais de vérifier le master que vous avez envoyé. C’est une contrainte de lecture, pas une raison de sous-échantillonner la livraison.
Les rejets que vous pouvez éviter dès l’envoi
Cinq erreurs font rejeter une livraison. Aucune ne nécessite un ticket DSP pour être diagnostiquée.
Upmix. Si le fichier immersif a été construit à partir du master stéréo, Apple ne l’acceptera pas. Un distributeur qui valide selon ce profil non plus. Des « stems » issus d’une séparation de sources à partir d’un bounce stéréo entrent dans la même catégorie. Partez de la session.
ISRC secondaire manquant. Sur la page fournisseur d’Apple, ce n’est pas une option. Pas de second code, pas d’ingestion Atmos. Réutiliser l’ISRC stéréo sur l’ADM BWF est le même échec.
Décalage. Si le fichier Atmos a une durée différente, ou si le temps fort ne tombe pas sur celui de la version stéréo, la synchronisation a échoué. Calez-le sur la référence stéréo.
Badges dans le titre. « Dolby Atmos » dans le titre du morceau, « Hi-Res » sur la pochette, « Spatial Audio » dans le champ version. Le guide de style d’Apple l’interdit déjà. La plateforme appose elle-même le badge sur un fichier qui remplit les conditions.
Stéréo lossy. Un MP3 réexporté en WAV reste un master lossy. Les paliers hi-res ne peuvent pas réinventer les données déjà perdues à l’encodage, et un second encodage lossy côté DSP aggrave la situation. Envoyez le WAV 24-bit validé par le studio de mastering.
Questions fréquentes
Ai-je besoin d’un ISRC distinct pour un mix Dolby Atmos ?
Oui. L’IFPI considère un mix immersif comme un enregistrement différent du mix stéréo, il reçoit donc son propre ISRC. Apple exige un second ISRC unique sur chaque soumission Atmos. Le master stéréo conserve le code d’origine. Sur LabelGrid, vous saisissez l’ISRC Atmos dans l’onglet Dolby de l’éditeur de titre lorsque vous envoyez l’ADM BWF.
Quel format de fichier faut-il pour la livraison musicale Dolby Atmos ?
Un fichier ADM BWF : un Broadcast Wave Format portant des métadonnées Audio Definition Model. Le profil immersif d’Apple exige du LPCM 24-bit à 48 kHz ou 96 kHz. L’onglet Dolby de LabelGrid attend du 24-bit / 48 kHz, qui est aussi la fréquence utilisée par Dolby pour l’encodage et la distribution. Le mix doit être créé à partir de multipistes ou de stems. L’upmixing depuis la stéréo n’est pas autorisé.
Quelles plateformes de streaming prennent en charge Dolby Atmos ?
Apple Music (sous le nom Spatial Audio), Amazon Music et TIDAL. Sur les plateformes qui ne prennent pas en charge Atmos, les auditeurs entendent le master stéréo à la place. Amazon diffuse le mix immersif en Dolby Digital Plus Joint Object Coding ; vous livrez tout de même l’ADM BWF, et c’est le service qui l’encode.
Qu’est-ce qui est considéré comme de l’audio hi-res pour les DSP ?
Au-dessus de la qualité CD. La qualité CD, c’est du lossless 16-bit / 44.1 kHz. Qobuz définit le Hi-Res comme du 24-bit de 44.1 kHz à 192 kHz. Le HiRes FLAC de TIDAL désigne tout FLAC au-dessus de 16-bit / 44.1 kHz, jusqu’à 24-bit / 192 kHz. Amazon Music Ultra HD, c’est du FLAC 24-bit à 48 kHz, avec 96 kHz et 192 kHz en option. Le palier lossless de Spotify plafonne à 24-bit / 44.1 kHz FLAC. Deezer HiFi est du FLAC 16-bit / 44.1 kHz, ce qui correspond à la qualité CD, pas au hi-res.
Puis-je upmixer un master stéréo vers Dolby Atmos ?
Non. Le profil immersif d’Apple interdit les fichiers Atmos générés à partir de mix mono ou stéréo, interdit l’upmixing, et exige que le titre Atmos soit créé à partir de multipistes ou de stems issus de ces multipistes. Un mix stéréo placé dans le champ sonore avec de l’ambiance ajoutée est également rejeté. Construisez le mix immersif à partir de la session, puis livrez-le à côté du master stéréo.
Pour commencer
Sur LabelGrid, le fichier stéréo se place sur le titre comme d’habitude. Le fichier Atmos se place dans l’onglet Dolby, avec son propre ISRC dans ce même onglet. L’envoi vérifie que l’ADM BWF est valide et que la durée correspond au master stéréo. L’audio immersif part vers les plateformes qui l’acceptent. La stéréo part partout ailleurs.
Démarrez une sortie sur app.labelgrid.com. Le parcours d’envoi et les spécifications de fichier se trouvent dans l’article d’aide Dolby Atmos. La distribution pour les labels couvre le reste du workflow catalogue, et les offres montrent qu’Atmos et le hi-res sont inclus sur chaque offre de distribution plutôt que proposés en supplément.
