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レコードレーベルが音楽配信プラットフォームを評価するためのチェックリストです。再生数やプレイリストを失わずにカタログを移行できるかどうかは、識別子の引き継ぎ、DDEXのバージョン対応、ロイヤリティの扱いといったインフラ面で決まります。移行前に確認すべきポイントを、順を追って解説します。

24-bitのステレオマスターと、専用のISRCを持つADM BWF。この2つのファイルをApple Music、Amazon Music、TIDALなど対応DSPへ正しく届けるための、Atmosとハイレゾ音声納品のレーベル向けチェックリストです。アップロード時点で防げる却下の内容まで押さえます。

アーティスト単位のダッシュボードでは、所属アーティスト全体の今週の動きはわかりません。Spotify・Apple Music・Deezerのデータをレーベルとしてまとめて読む方法と、直近の数値の落ち込みが再生の減少ではなく、多くの場合は集計がまだ終わっていないだけである理由を解説します。

$14.99のアルバム料金は、バックカタログが稼ぎ始めるまでは安く見えます。レーベルがロスターを抱え、リリースもアーティストも収益も増えていくと、サブスクリプション、リリースごとの課金、レベニューシェアという3つの配信モデルは、それぞれ違う形で料金を押し上げていきます。実際の計算例で見比べます。

レーベルが入稿するのは一つのリリースだけです。あとを引き受ける配信会社が、それぞれのストアが定めるバージョンとオーディオの基準に合わせたうえで、ストアの形へ整形したDDEX ERNを配信先ごとに個別に作成し、送信します。入稿から実際の配信開始まで、この一連の流れをまるごと担います。

アーティスト向けディストリビューターは、ひとつのアーティスト名を軸に設計されています。複数のアーティストへ支払いが発生する段階、つまりロースターへ払う段階では、レーベルとしての基盤が必要です。あわせて、ISRCを損なわないかたちで進める順序立てたカタログ移行も欠かせません。ISRCは再利用します。

16%であるべき分配比率が8%と登録されていれば、修正されるまで毎回の明細で誤った額が支払われます。ロイヤリティの本当の漏れは、料率をめぐる議論よりも手前、識別情報と分配比率の正確さにあります。

グレイシー・エイブラムスは、批判、脆さ、コラボレーション、そして極めて明確なビジュアル・アイデンティティを、2026年屈指の魅力的なアルバム・キャンペーンへと変えました。

インドから見ると、世界へのリーチは簡単なほうの半分で、国内側は選ぶルートで決まります。Resso、Wynk、Hungamaの撤退を経てインド国内に残ったプラットフォームはどこか、LabelGridが届くインドのサービスはどこまでか、そしてGaanaやcaller tuneのように別の手当てが要る部分はどこかを整理します。